REISS Benjamin – Interview – Manga news

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Interview de l'auteur

Benjamin Reiss, l'auteur de Tokyo Pays (disponible sur 12bis) nous a récemment accordé une interview. Il nous raconte son expérience au Japon (il y a vécu plusieurs années) et ses projets … Portrait d'un auteur sympathique et accessible!

Manga News: Pouvez-vous expliquer votre parcours et comment devenir maire?
Après mon baccalauréat, en 1993, je suis retourné aux Beaux-Arts. Le cours, qui m’intéressait vraiment, était un premier cours de dessin animé donné par Jean-Louis Chazelas, un enseignant qui nous a montré le port de la bande dessinée. Il avait tout un stock de photos qu'il avait prises lui-même et il était un spécialiste des diapositives. Voir des boîtes magnifiées sur un écran était quelque chose d'incroyable. C'est à peu près à cette époque que je deviendrais vraiment rapporteur, malgré un niveau de tirage très moyen. Je me souviens que le premier exercice consistait à faire des taches d’encre sur du papier humide. Il était donc nécessaire de choisir un endroit et de l’interpréter pour créer un dessin qui serait le point de départ d’une histoire. Après trois années d'université, je suis retournée dans une école d'enseignement plus pratique, l'école Emile Cohl de Lyon, dont j'ai été diplômé en 2000. Mon premier contact avec le "vrai" monde de la bande dessinée a été mon premier voyage à Angoulême, ce qui m'a permis rencontre avec l'éditeur Emmanuel Proust et environ deux ans plus tard, j'ai commencé une série en trois volumes avec David Foenkinos pour le manuscrit.

Comment êtes-vous arrivé au Japon et comment êtes-vous arrivé dans la capitale?
Tout d’abord, je dois dire qu’au fond, je n’ai pas beaucoup de connaissances sur la culture manga. Je ne suis pas un gars de la génération Goldorak ou de la génération Dorothea. C’est le fait d’avoir vécu au Japon qui m’a tiré de lire des mangas. En France, j'ai lu pendant longtemps des livres sur le zen, les arts martiaux, le bouddhisme et la méditation. Croyez-moi ou non, j'ai réussi à vivre! Cet intérêt pour les pensées de l'Asie extrême-orientale a commencé avec la lecture de la biographie de Bruce Lee. Celui-ci a été grandement influencé par des écrivains ou des philosophes comme Krishnamurti, puis j'ai commencé à détourner le fil. Après un moment, je voulais savoir comment était la vie. Je suis parti avec un visa de vacances-travail. J'ai eu une petite amie japonaise à l'époque. Nous nous sommes rencontrés à Lyon. J'ai atterri dans son petit appartement à Tokyo, mais je devais trouver un endroit où vivre et travailler. J'ai eu beaucoup de chance de trouver les deux en même temps! Je n'avais peur de rien à ce moment-là. C'était un peu fou. part comme tel avec juste assez pour me payer un billet aller-retour, pas de projet et pas d'amis sur place!

Vous avez travaillé comme assistant Mangaka, pouvez-vous nous expliquer comment vous avez obtenu ce poste et quelles étaient vos fonctions?
C'est à travers le site J.A.C. (Japan Assistants Club). C'est un site web japonais qui répertorie de nombreuses offres d'emploi soumises quotidiennement par de nombreux designers, professionnels ou non. Obtenir un rendez-vous et d'autres était très facile. En général, je répondais aux annonces en joignant un lien vers mon site Web et j'obtenais des réponses très rapidement. Mais de temps en temps, c'était un peu plus difficile. Nous avons dû apprendre des techniques inhabituelles, et je devais travailler dur, de longues journées de travail, quelques nuits sans sommeil et des appels surprise de mi-journée comme: "J'ai besoin de toi aujourd'hui." … à demain demain! "On pourrait me demander de fabriquer des animaux, des voitures, des bâtiments, des enseignes à l'arrière-plan pour une décoration. Surtout après une photo. J'ai eu de la chance car j'avais déjà beaucoup travaillé pour la série de photos d'Emmanuel Proust et pour des illustrations personnelles. ajout de quelques images, faites "beta", une tâche passionnante qui consiste à remplir les zones de marqueur noir, lignes de vitesse, concentration, mains et de nombreux autres objets, j'ai également nettoyé et corrigé les planches avant de les imprimer comme un album.

Vous avez travaillé spécifiquement pour l'auteur de Bienvenue à La NHK, pouvez-vous nous parler de l'atmosphère et travailler avec un célèbre mangaka?
A cette époque, je travaillais chez Ooiwa Kenji, le rapporteur Goth Bienvenue à la NHKEn fait, cela avait le vent en poupe, car NHK venait juste d’être adaptée en série animée. L'atmosphère était plutôt détendue. Nous sommes sortis à la fin de chaque épisode, nous sommes même allés skier! Ooiwa-san nous a également tous donné un PSP! Je pense que c'était un écrivain assez particulier, mais au moins très généreux. Quant au travail, il ne pouvait pas trop déranger dans le travail des assistants. Il pensait qu'il était déjà assez occupé avec le sien et qu'il pouvait nous faire suffisamment confiance pour nous préparer. Souvent, un assistant principal était nommé à la journée et c'était à lui, plutôt qu'à Ooiwa-san, de montrer notre travail. Ooiwa-san a travaillé dans deux séries à la même heure chaque mois, mais les deux histoires n’ont pas droit à la même attention; Il était plus impliqué dans une série que dans une autre, souvent parce qu'il était l'auteur. Par contre, ce n’est pas comme en France, les designers ne vont pas les week-ends dans les festivals ou les conventions à dédier. Ce week-end ça n'existe pas! Tous les mangas avec lesquels j'ai travaillé étaient de très grands patrons. Certains de mes collègues assistants ont également travaillé sur des projets personnels à la maison et parfois des soirées de 4 heures. Mais le travail paye; Un des assistants d'Ooiwa-san a commencé sa carrière professionnelle en travaillant avec nous. Soudain, il a arrêté son poste d'assistant et tire maintenant un magazine.

Existe-t-il des différences entre une série régulière de mangaka et une autre?
Je pense que la plupart des mangakas, à l'exception peut-être des concepteurs amateurs, sont conscients qu'ils doivent produire des histoires intéressantes en quantité; ils devraient déposer des pages et des pages silencieuses. Généralement, les artistes se plaignent de ne pas avoir le temps et de ne pas pouvoir dessiner. J'ai eu l'occasion de travailler avec un jeune homme qui n'a pris que le doujinshi (Dessins animés publiés pour le compte de l'auteur et vendus au congrès ou sur Internet, remarque). Il vivait dessus et même assez bien. Mais il était obligé de suivre un rythme comparable à celui du maire professionnel. Donc, celui qui a une série qui fonctionne bien peut être de meilleure humeur? Allez-y bien … Mais sinon les deux types de gaz manga que je pense. J'ai également travaillé pour une femme mangaka dont la série s'est arrêtée après la collision du magazine qui l'a édité. Elle ne ressemblait pas trop à une histoire. Peut-être parce qu’ils sont japonais, mais j’ai remarqué que lorsque les mangaka connaissent l’erreur, ils ne semblent pas trop se plaindre de leur sort et passent rapidement à un autre projet.

Qu'est-ce qui vous a fait arrêter de travailler en tant qu'assistant?
C'est le désir de créer ma propre histoire. Initialement, on pense être édité en même temps qu'un auteur; notre travail est élevé au niveau d'un pro. C'est bien de voir son travail dans un magazine et ensuite on fait ce qu'on aime être payé. Ce n'est pas risqué non plus. Pas du tout. Je sentais toujours que je courais dans une sorte de routine qui n’était vraiment pas plus difficile à faire. Et puis, à un moment donné, nous devons décider de ce que nous ferons plus tard. J'ai même rencontré un assistant de 40 ans qui était admiré par tout le monde parce qu'il avait travaillé avec un manga très connu, mais en même temps, son âge était déroutant. Comme je ne me suis pas vu à 40 ans, j'ai tout fait pour créer mon propre dessin.

Qu'est-ce qui vous a amené à cette expérience?
Bons souvenirs. Une forme d'admiration pour la façon dont les Japonais travaillent.

Ci-dessous: Benjamin Reiss nous montre cette table et la couverture sur lesquelles il a personnellement travaillé.

Quand avez-vous eu l'idée de l'histoire de Tokyo?
C'est à peu près après 3 ans passés à Tokyo. Les deux premières années, je dessine les deux volumes de la série Emmanuel Proust. J'ai ensuite passé un an à approcher des éditeurs japonais. Comme c'était encore très compliqué, j'ai pensé qu'il était plus facile et plus efficace d'écrire directement en français pour publier dans la même langue. Nous ne le reconnaissons pas nécessairement en vivant dans le même pays toute sa vie, mais la culture de notre voisin est différente, les gens sont différents. En essayant de raconter des histoires drôles à des amis japonais, j'ai réalisé trois fois sur cinq que je faisais un échec retentissant. En général, ce n'est pas parce que la blague n'était pas amusante, mais parce qu'ils n'avaient pas les références culturelles nécessaires. Il est vrai que pour l'humour c'est encore assez spécial, mais … imaginons un peu quand il s'agit d'écrire un scénario de comédie comique, un livre plein de références culturelles populaires et aussi dans le texte Qu'en est-il de l'image ..?

Cette histoire est en partie autobiographique, quelle est la réalité de votre histoire?
En fait, tout va bien sauf l'épisode de l'assistant qui récupère son riz au restaurant; Qu'est-ce qui lui arrive quand il rentre à la maison, je l'ai imaginé.
Tout va bien, mais ça ne veut pas dire que tout m'est arrivé. En tant que dessinateur, je me sens comme un acteur. Les acteurs jouent avec de vrais sentiments! J'utilise de vrais éléments. Pour expliquer cela, je voudrais emprunter à Jean-Jacques Rousseau et au préambule de ses célèbres Confessions: "Voici l’histoire d’une vie. Ma vie La vie d’un homme au XXIe siècle. Ce que j’ai fait et ce que j’ai fait pour moi parfois, en utilisant quelque ornement innocent, cela ne faisait que compenser le manque de mémoire, j’ai parfois pris pour acquis un fait qui était un peu plus que vraisemblable, mais – et c’est très important – je ne l’ai jamais fait correctement, Ce que je savais être faux.

Pourquoi ne pas choisir de simplement raconter votre histoire de modestie?
Je pense que vous ne pouvez pas raconter votre propre histoire. Vous avez trop à contrôler, à guider l’histoire dans une direction donnée pour essayer de vous tourner d’un angle étudié. C'est difficile de partir. Nous ne pouvons pas tout nous souvenir exactement, etc. La plupart des gens veulent savoir si c'est vrai ou pas. Rappelez-vous ce que tous ces beaux films hollywoodiens nous disent: "Que ce soit faux ou vrai, il est important de le croire". Japon: Lorsque nous débarquons, nous sommes éblouis par beaucoup de choses, mais ce ne sont pas des choses intéressantes à mettre dans l'histoire pour moi. Je ne veux pas faire de scrapbooking. Pour cela, il suffit de passer un mois, de prendre de nombreuses photos et nous avons ici un livre magnifique avec des souvenirs du Japon.
Ce que je voulais montrer, c’est la vie d’un Français qui s’est déjà habitué à la vie japonaise et qui a déjà passé toute la période des premiers jours fulgurants. Une période où nous n’avons pas beaucoup de contrôle sur les choses, nous avons tendance à être portés par le présent, nous n’avons pas l’impression d’agir sur le monde, un peu comme un touriste. Et au fil du temps, vous vous y habituez et vous vous rendez compte que les choses incroyables du début sont très superficielles. Cela ne nous aide pas à vivre tous les jours. Peu à peu, nous cessons de dire: "Je suis au Japon" et nous commençons à entrer dans la vie de tous les jours, prenant le métro comme n'importe quel Japonais, payant ses factures et allant même au chômage. C'est vrai que je ne raconterai pas tout ce qui m'est arrivé. Ce n'est pas parce que vous faites une soi-disant autobiographie que vous ne pouvez pas avoir de secrets. Et oui, oui c'est la modestie. Mais je veux encore en dire plus si j'ai l'occasion de faire un autre volume.

Bien que vous ayez passé six ans au Japon et travaillé pour des designers japonais, votre dessin ne semble pas avoir été affecté par tout cela. C'était voulu?
J'étais 6 ans à Tokyo. Je ne veux pas copier le style japonais. Par contre, à Tokyo, j'utilise les mêmes techniques que le japonais pour les décors, le matériel. Déjà, quand j'ai commencé à dessiner, j'avais beaucoup de difficulté à me détacher du désir de ressembler à mes auteurs préférés. Je ne ressemblerais à personne! Cela m'a pris des années. J'ai également suivi les conseils d'autres designers que je n'aurais pas dû suivre. En bref, je pense avoir déjà passé assez de temps pour faire "comme". Cette opportunité de me plonger dans une toute nouvelle culture m'a permis de trouver progressivement une assurance. Graphiquement, j'étais nouveau pour eux et mon dessin n'a pas été jugé par notre culture occidentale de grands designers tels que Leonardo Da Vinci, Ingres et tous les grands fantômes des Beaux-Arts. À Tokyo, j'ai rencontré un Français qui souhaitait participer à un concours de manga lancé par un grand éditeur. Il l'a fait, mais dans un style "manga japonais". Quel dommage! Il manque l'occasion de se démarquer, n'est-ce pas? Parce que nous nous plaçons dans le même sac que des milliers de mangaka d’espoir japonais qui rêvent depuis des années de remporter ce concours et qui ont un langage graphique meilleur que celui que vous utilisez dans le pays.

À la fin de Tokyoland, vous espérez revenir au Japon un jour. Et vous
Moi, oui, j'espère retourner dans un restaurant à Tokyo pour manger du shouga-yaki teishoku, aller chez Sento ou simplement faire du vélo dans les quartiers secrets de la ville. C'est toujours mon pays d'adoption ou le pays de mon petit-fils. C'est un peu mon pays. Mais finalement, le Japon ne me manque pas beaucoup. À un moment donné, j'aurai au moins les deux mains pour avoir 30 ans! J'espère qu'il reste encore d'autres beaux pays à découvrir. Il est clair que le Japon est un peu comme un premier amour …

Enfin, lorsque nous joignons votre livre, nous voudrions en savoir un peu plus sur l'expérience de Jean Yves au Japon. Pouvons-nous espérer avoir un successeur?
Je suis actuellement en train de commencer un successeur qui voit la lumière l'année prochaine en mai 2010. Enfin, cela dépendra aussi de ma situation financière …

Merci beaucoup!
Merci!

Merci à Benjamin Reiss

Vous pouvez lire un extrait de Tokyoland de notre section Manga en ligne:

L’article L. 242-1 du Code des espoir précise que « Toute être humain ou bien morale qui, agissant en qualité de propriétaire de l’ouvrage, de vendeur et pourquoi pas de mandataire du propriétaire de l’ouvrage, fait réaliser des travaux de construction, souscrire l’ouverture du chantier, pour son compte ou pour celui des propriétaires successifs, une maîtrise garantissant, en dehors de parfait recherche des responsabilités, le paiement de la intégralité des travaux de réparation des dommages de la nature de ceux desquels sont responsables constructeurs en or sentiment de l’article 1792-1, les fabricants et importateurs et pourquoi pas le contrôleur technique sur le fondement de l’article 1792 du Code civil ».


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